文/匹夫

编辑/匹夫

前言

在刚开始的时候，由于技术的限制，以及“售卖”的手段，它只能被称为“杂耍电影”，直至出现了“文坛”，它才被称为“第七艺术”。

从那以后，不但有文献、史实等被拍进影视圈，就连一些新闻报道，也成为影视圈的流行题材。法国电影先锋乔治·梅里爱于1890年首次将这一历史题材的报道搬上了大屏幕。他将1897年发生在土耳其和希腊之间的一场大战，制成了一部名为《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》的影片。

中国的首个长篇电影《阎瑞生》，是根据1920年一条震惊上海的“上海洋菜市场小混混阎瑞生杀人夺宝”的故事而拍摄的。

近几年，由于互联网“新闻”的发展、对弱势人群的重视等因素，以此为题材的影片取得了巨大的票房与好评，例如：《亲爱的》与《失孤》重新引起了大众对于贩卖儿童问题的重视。

因此，虽然以新闻为题材的影片在历史上已经有了相当长的历史，但是，在当下社会中，“新闻”与“影片”之间的相互“渗入”与“颠覆”，仍是一种需要引起重视的社会文化。

新闻对影片的渗透：新闻 IP化

本文从热点新闻，深度报道，以及在主流媒体和网络平台上的个人采访，由于其叙述的线索较为完备，因此更易于被拍出影视化的效果。

被称为“六代红人”的张元执导的首次影片《妈妈》（1989)，其编剧就是从一篇报导中改编而来，王小帅的影片《左右》，也是从《成都商报》的报导中改编而来。

另外，《盲井》、《马背上的法庭》、《可可西里》以及其他一些具有很强的社会现实性的影片，都是根据《南方日报》或者我们国家的西南部地区发生的一些实际情况而拍摄的。

因此，在 IP领域，除动画、网文之外，很久没有提到过的“媒体 IP”，早就成为一个具有高度发展潜力的“概念”。

从新闻 IP化在影视领域的实际应用来观察，社会新闻因为它与与人们的日常生活有关的社会事件、社会问题和社会面貌等方面的报导有关，所以它还具备了广泛性、生动性、趣味性和富于人情味等特征。

因此比起政治新闻、科技新闻和文化新闻等新闻类型，更适合于对其进行电影改编。具体而言，它表现在以下几个方面：

(一)情节相对明朗

在社会新闻中，要严格遵守新闻的六大因素，也就是“何时、何地、何人、何事、何故、如何”这六大因素。一篇报道中，有可能出现的是一个或者是一系列的、具有波澜壮阔色彩的故事。

陈可辛曾经这样评论过他的电影《亲爱的》：“如果没有真实的人物，没有真实的事件，我们的剧本也不会出现这样的反转。”

《聚焦》，美国的88届奥斯卡金像奖，也是根据一则真人真事而成。《波士顿环球报》在二○○二年一月六日发表的题为《教堂对神职人员亵童案放任多年》的文章，为“聚焦”新闻小组开展一项针对前牧师性骚扰事件的调查拉开了帷幕。

这份报告显示，自一九九○年代中叶以来，已有130余名前牧师约翰·吉欧根被指控性骚扰事件，其分布在大波士顿六大教区，受害人大多为初中生，年龄最小的只有四岁，事件历时三十余年之久。

“聚焦”当年的调查也表明，大主教区在1980乃至更久以前，早已有足够多的关于吉欧根性骚扰的事实，却仍将他置于如此重要的地位。

从一九九七年起，大主教区更是处理了约五十宗与吉欧根有关的官司，获得了一千多万美金的补偿，但由于教区强制隐瞒官司中有关资料，吉欧根的罪恶行径恐怕还会持续下去。

在《波士顿环球报》持续了将近一年的跟踪下，约翰·吉欧根被判入狱十年，波士顿天主教区为这一年的受害人支付了有史以来最高的一千三百万美金的赔款，并对天主教进行了一次新的治理。

这部电影从2015年11月份开始公映至今，至今已经赢得金球奖最佳编剧，以及奥斯卡最佳原创编剧等多项大奖。由此可以看出，一个理性、明晰的社会新闻情节，是其获得成功的根本保证。

(二)人们对热门话题的关注程度高

在新闻的选取上，电影编导与剧本创作要根据其所具有的新鲜性、紧迫性、重要性、显著性与趣味性，来选取其所具有的新闻的真实性。

总体而言，热门社会新闻的一些主要的媒体价值因素都比较多，根据这些媒体对其进行影视创作，并且在创作的时候将其上升到伦理、社会或法律的高度，这样的影片就更有可能引起人们的注意。

在03年四月，李杨的一部《盲井》，于德、法三个国家同时放映，讲述了一场一度轰动整个国家的大型矿山欺诈凶杀案。

一九九六年三月到一九九八年八月，王武和，郑吉宽，潘家富等三个帮派成员，以介绍外来务工人员到小型煤矿工作为幌子，诱使受害者进入煤矿，使用利器殴打，撞煤车，引爆炸药等残忍方法，杀死110多名受害者，并假扮受害者的家人，要求受害者赔偿。

这些案件分别在江苏，河南，河北，山西等地的小型煤矿企业实施欺诈，骗取退休费超过200万元。这起案子在当时引起了极大的关注，造成了极其严重的社会后果，被中华人民共和国公安局列为了重点督办案子。

这部作品在全球范围内引发轰动，并荣获第53届柏林电影节的金熊奖提名，以及第40届台湾电影金马奖的最佳跨媒体化编剧奖。

电影颠覆新闻界，拓展二次创造的空间

将电视新闻故事拍为影视作品，不只是对故事情节的单纯还原，更多的是对故事情节的二次创造。

总体而言，在报章中，新闻报导的篇幅大多在1000字左右，新闻特写、新闻综述和新闻研究的字数也大多在3000字以下，而电台、电视和网络中的新闻专刊也大多在30分钟之内，但是，大多数的影片都是90-120分钟，超过120分钟的超长影片也是经常出现的。

本文认为，这部影片中的故事在篇幅等方面都不能满足影片的要求，因此，必须从多个方面来充实故事情节。

第一个是根据小说的具体情节进行调整。有的新闻报导仅具有一个简单的故事架构，而在架构上，作家们可以根据该架构来补充剧情，有的则是尽管其内涵和剧情比较丰富，但是作家们必须在符合经济效益和社会效益的情况下，才能对其进行改编。

比如爱尔兰影片《房间》，于2015年正式发行，该影片取自爱玛·多诺霍先生的同名作品，描述了一位少女被一位邻家少女欺骗，并被关在一间小屋中七年之久。

这位小说家的灵感来源于奥地利阿姆施泰滕镇一个24年里，一个被他的爸爸非法监禁，奴役，并强奸自己的亲生女儿的案子。

电影都刻意回避了罪恶的情节，回避了残酷与邪恶，取而代之的是以儿童的角度来探索受害人的心理。

二是大量的对讲与对讲。在短文中，一般无会话，报道或报道中也仅有寥寥数语的会话，而在影片中，会话与旁白是推进剧情发展的关键，所以，会话的重构将直接关系到影片的质量。

比如印度的一部叫《搏击》的影片。《父亲》是一部被评为“神作”的电影，故事背景是一个印度著名的拳击运动员，他从小就获得了国家拳击比赛的金牌。

他的理想就是当上一个世界拳击比赛的总教练，他的理想就是当上一个世界拳击比赛的总教练。

只是因为他没有一个可以继承他的事业，所以他就把自己的两个孩子当成了拳击比赛的主角，最后，他千辛万苦把四个孩子里的三个都当上了拳击比赛的第一人。

这部影片在全国范围内播出后许多经典的话语引发了人们的热烈讨论：“我不会抛弃我的理想，记住一次失误就有可能失去金牌”。

“切记！你老爹，可不会时时刻刻都来帮你的。我可以教导你怎么战斗，但是在战场上，想要自保，还需要你自己。”

一位十四岁的少女出婚时，曾说过：“我从出生的那一天开始，就被安排在厨艺和家庭中，等我到了二八芳华，就要出嫁了。最起码，他待你如待己出。

他替你挡风雨，替你承受屈辱，给你一个未来，给你一个活下去的机会，有何不妥？”在这样的对话和旁白之下，影片将个人理想、国家荣誉、家庭亲情和妇女独立四大主题很好地融入到了整个剧情当中，使得这部电影既有鼓舞人心的力量，也有温暖人心的力量。

三是对小说中的一些小情节进行了再现与诠释。因为对报道的长度以及对报道的真实性的需求，很多的信息都不能或者不应该在报道中展现出来。

但是，在对影片进行改编的时候，却可以打破这个桎梏，用对一些细微之处的掌握来让剧情更加的三维、更加的丰富。

《湄公河行动》是一部由“湄公河事件”所引发的一部警匪类动作大片，张涵予饰演的“禁毒大队长”高刚，虽然表面上表现得很强硬，但是内心却很温柔，通过与自己的女儿进行的几次电视交流，我们都能看到他那一副父亲般的模样，而他对“特殊人物”“啸天号”的喂食、抚摸和指导，更是表现了一种浓浓的纯真情感。

一部影视作品的成功与否与其演员的演技有很大的关系，其思想内涵、艺术风格等都离不开对其人物形象的认识与演绎。

演员可以分为三种类型：本色演员、性格演员和特型演员。利用自己的条件优势，来塑造与自己完全一样或类似的形象。

性格演员必须拥有高超的演技，可以根据角色性格，来进行各不相似的人物形象的创作。一般而言，老戏骨们都是与人物气质相近或相近的，能够更好地把人物的紧张情绪表现出来。

《宝贝儿》中的农村妇女李红琴是“小燕子”赵薇扮演的，赵薇在电影和电视剧中都是以时髦的角色出现，但这一次，她改变了自己的角色，不仅是为了满足观众的需求，也是为了拓宽自己的道路。

剧中的李红琴是一个“非常适合中国的悲情剧，它激发了中国的听众对她的同情心和悲天悯人”。

在另一部反绑架片《失孤》里，香港“天王”刘德华饰演寻找儿子的农夫雷泽宽，刘德华长得很俊朗，怎么也不会把他和一个在寻子路上走了五年之久的农夫联系在一起，他满头银发，满脸络腮胡，手指又脏又烂，穿着一身破破烂烂的球鞋。

而正是这种独特的颠覆式的人物，让这部片子从拍摄那天开始，“英俊潇洒的天王刘德华化身为脏兮兮的大陆贫苦农夫”成为本片最大的卖点。

从这一点来看，两个电影里的人物和他们自己的人物被“颠覆”重组，从而造成了一种强烈的戏剧性，使得“打拐”这个热门的社会问题，再一次成为了一种警示，让人们对这个问题进行了深入的反思。

关于新闻题材影片的思考

一是要防止对原报道角色的二次损害。尽管对于一部由新闻事件所拍摄的影片，会在影片的开头标明“该剧情是由新闻事件所写”“某些剧情是杜撰的”。

但对于影片对该事件的真实还原到何种地步，以及哪些叙事主线、哪些关键人物、哪些剧情是杜撰的，是难以被观众所了解的。

《湄公河行动》是最近几年比较真实的一部电影，警方缉毒局局长在一次访谈中说：“从背景和整体发展来看，电影能有百分之八九十的复现效果，但细节就不好说了，要按照电影的套路来。”

所以，这一类型的影片都有一个共性的问题：在影片中的角色表现不好的时候，很可能会引起受众的误解，从而给原著带来损害。

结语

二是对展现真实的“中庸”的理解。对中外从新闻事件中所改编出来的影片进行归纳，以满足在放映区域大多数人观看到的观看心态。

其中一些影片会将一个悲壮的原型剧情改变为一个美好的结尾，还有一些影片会将这个结尾分成两个乃至三个不同的不同版本，还有一些影片会从悲剧中抽取出一些喜剧因素，并将其制作成一部喜剧片。

尽管这些作品中的大部分都没有减少对真实的反映，但是也有一些作品受到了很大的非议与批判。所以，在这一类型影片的创作中，对其进行适当的社会真实表达，应该成为今后该类型影片的创作重点。

参考文献

1.《亲爱的》电影道德层次浅论

2.以事实为依据的美术作品

3.电视纪录片的改编

4.由“文学”影片转向“新闻”影片