包含情满四合院剧情的小说电视剧《来说是通过纪晓岚讲述的故事》！

投稿用户 • 2022年9月8日 pm3:08 • 网络创业 • 阅读 455

#娱乐聚焦#?#情满四合院#?《情满四合院》是执导过《铁齿铜牙纪晓岚》系列的著名导演刘家成的代表作之一。该剧通过何冰、郝蕾及海一天、卫紫冰、沙景昌、方子哥、李光复等一众实力演员的艺术雕琢，让一部民生情感剧烙上了时代的印痕，印染了多姿的色彩。剧情以北京一四合院为聚光点，以时间轴方式，向人们展示了从文革到上世纪九十年代年间社会变革和生活变迁，揭示了善于恶、公与私、权与利的相互影响、碰撞、对立、转化的过程。

一、整体观感

刘家成导演是地道的老北京，因此，对该剧历史、人文、场地、道具、人物塑造都有不俗的把握。但笔者个人认为，唯有对女主秦淮茹的服饰造型过于讲究与正直不屈相配，使得人物在前期形象刻画上比较淡薄。女主面对无法逾越的生存困境，即使不表现出有意无意的“暧昧”，起码也要有限度地“包容”或忍受，因为油盐不进的泼辣没有人敢“关心”和“送温暖”，也就无法表现出生活上的无奈，使之成为厂里、院内的热点人物缺乏支撑。而因为这方面的“淡”，使郝蕾在剧情前期表演有些缺“彩”，导致整体上人物厚度不够。

整剧剧情是由男一和男二相遇工厂厨房并互相不对付开始，到四合院再重逢结为师徒结束。男一和男二表演都比较出彩，尤其是男一，将一个精艺、博爱、担当的“刺头”男人，演绎得非常到位，凭着无敌三绝（厨艺、打架、怼人），工作上如鱼得水，生活中桀骜不驯，遇到事也能逢凶化吉。“有心栽花没果实，无心插柳倒成材，花柳同园共生艳，红花绿荫泽乡邻”是傻柱生活、爱情和大情大义、担当作为的写照。

二、情感表现

有人说全局表现出来的不是“情”而是“禽”，笔者不认同这种说法。

秦怀茹无情无义？情分大情和小情，义也有大义和小义。剧情前半部秦怀茹的“私”，其实是小情小义的表现。丈夫因工伤去世，年纪轻轻就守了寡，上有年迈婆婆，下有一儿两女，她讲孝道，爱子女，独自担起家庭的重担，对婆婆是至诚的义，对子女也是满满情。至于体现出的对傻柱的无情，也是在相互确定关系后，才开始的不断索取，同时也不能忽视她情义的小格局也是建立在不损公和他人（除傻柱外）的基础上；在剧情后半部，生活度过难关，日子越来越红火后，小情小义逐步升华为大情大义，还掺杂着由排异到融合的改变，自然而真实。

一大爷虚情假意？剧中一大爷是正义的化身。所谓他对傻柱的好是想让他养老，不过是妄想症和阴谋论的体现，因为是他和傻柱共同担起了为聋老太的养老责任，但并没有得到或索要任何利益，庇护傻柱也是因为了解傻柱的善；他文化不高，心眼不足，但扶弱抑强，热心院内事物，是一个正直的工人阶级形象，总的来说是通过小情表现出了大义。

二大爷薄情寡义？二大爷前期确实薄情寡义。德才平庸他却一心想出人头地，家庭四分五裂，从政从商都先扬后抑，直至完全折戟。但能坐上二大爷的位置，不是仅靠年龄和八级钳工的资质就能当上的，像四合院这种群众自发的草台班子，虽无组织赋权，但在群众中很有威信，暗地里说明二大爷起码也做过令人信服的调解、协调工作；他的薄情寡义主要表现在对家庭子女厚此薄彼和当上组长后损人利己两个方面。能当上组长是因文革中“扶泥巴上墙”的政策原因，能一时风生水起则是在计划经济向市场经济过度中，靠做“倒爷”达成的。受文化水平和卑鄙程度限制，两次栽倒在徐大茂面前。

后期一心支持傻柱、秦怀茹两口子，也不完全是为自己找后路，也有看到了同类型老人面临的现实问题和经过地震后思想上的醒悟，例如查三大爷捡垃圾变成一起捡垃圾，就是想为养老大业有所担负的“情”之表达，准确的地说应该是由薄情寡义转变为领情表意。

三大爷自私自利？客观地讲，这个角色反映了普通人民群众在物质匮乏年代的生存“技巧”——“吃不穷，穿不穷，算计不到就受穷”的经验之谈。这个带着“算计”的标签的老年教师，靠“算计”维持家庭和社会关系，有着浓重的小市民思维表现，个人觉得无可厚非。收了傻柱礼品不为傻柱撮合，从侧面也体现出有其个人观点或原则，就是认为他们文化水平差距太大，不合适；收礼不办事则是表现出吃到嘴里的东西舍不得吐出，有贪婪的一面；与子女财产分明是传统的家庭财产处理的一种方式；为邻居写对联索要副食本是抱着等值交换的人际往来思想，况且还有“凭心意”地表示。

徐大茂作为反派人物，其“禽”方面的表现着墨颇多，在这里就不做赘述了。

总之，《情满四合院》是一部真实反映市民情感生活和接地气的好影片，用“高大上”的思想站位来理解普通市民生活，实际上是一种对别人苛责的心态，是理想主义的反映。#头条周刊#?

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